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GIUSEPPE ARCIMBOLDO

autoritratto

(Milano, 1527 – Milano, 11 luglio 1593)

acqua ARIA fuoco
terra il fuoco 1566 inverno
inverno AUTUNNO estate
estate estate estate
estate 1563 primavera primavera
primavera Archduchess Anna Daughter of Emperor Maximilian II Archduchess Johanna
UCCELLO UCCELLO UCCELLO
UCCELLO STAMBECCO Blue-Headed Quail-Dove
Bust of a Daughter of Ferdinand I1 Bust of a Daughter of Ferdinand Bust of a Daughter of Ferdinand
CERVO CINGHIALE Composition with Animals
Costume disegno di una figura femminile con la torcia Costume disegno di un cavaliere a cavallo Costume disegno di un cavaliere
Costume disegno di un cavaliere Costume disegno di un cavaliere Costume disegno di una figura maschile con bastone
Costume disegno di una figura maschile con la torcia Costume disegno per un negromante Disegno di costume per l'uomo d'arme
Costume disegno di un cuoco Costume disegno di una figura femminile con la torcia Costume disegno di una donna recanti una lancia
Costume disegno di una donna recanti una torcia Costume di Caronte Costume della figura allegorica di matematico
Costume della figura allegorica di astrologo Costume della figura allegorica della Dialettica Costume della figura allegorica della geometria
Costume della figura allegorica della grammatica Costume della Musica figura allegorica Costume della figura allegorica Retorica
Le erbe Il Giurista la nascita di Caterina
I colloqui di Santa Caterina per l'imperatore circa la vera fede Die Luf Dormizione della Vergine 1558
flora Horse harness
Horse harness il bibliotecario Responsabile di Erode
Mammals mammiferi Massimiliano II, sua moglie e tre figli
Nature studies studio di animale studio di corno di cervo
studio di corno di stambecco sudio di zampe studio di uccello
studio di uccelli studio di uccello studio di uccello
studio di fagiano studuio di quaglia Ortaggi in una ciotola
ritratto di eva ritratto di adamo Red-flanked Duike
Rodolfo II in veste di Vertunno copertura del cavallo Sella per cavallo slitta
Forse cercavi: Red-flanked Duiker Scene della Vita di San Giovanni Battista 1545 Scene della Vita di San Giovanni Battista 1545
scene dall'antico testamento Figura seduta di Estate 1573 autoritratto
Schizzo per un Cerbero Bozzetto per una Maschera Schizzo per una forma di slitta come un cesto di fiori
Bozzetto per una slitta con una sirena Bozzetto per una slitta con l'Allegoria della Vittoria Digita il testo o l'indirizzo di un sito web oppure traduci un documento.
Bozzetto per una slitta con la figura Bozzetto per una slitta con Putti Bozzetto per una slitta
Bozzetto per una slitta Bozzetto per una slitta Schizzo per un casco con visiera
studio di corna Study of a Featherless Three-Footed Chick Studio di figura in una nicchia
Studio di zampa di capra Studio di un Hocco dal casco Studio di uccello e Fiori
Studio di una lucertola un camaleonte e una salamandra Studio di un Mangusta indiano Albero di Jesse
l'ammiraglio il cuoco Le stagioni
Le stagioni Le stagioni Le stagioni
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biografia da WIKIPEDIA
immagini da www .giuseppe-arcimboldo
la biografia completa e analitica Liceo Scientifico "Donatelli - Pascal" Milano
 

Giuseppe Arcimboldo o Arcimboldi, come è nominato in diversi documenti d'archivio (Milano, 1527 – Milano, 11 luglio 1593) è stato un pittore italiano, noto soprattutto per le sue grottesche "Teste Composte", ritratti burleschi eseguiti combinando tra loro, in una sorta di Trompe-l'œil, oggetti o cose dello stesso genere (prodotti ortofrutticoli, pesci, uccelli, libri, ecc) collegati metaforicamente al soggetto rappresentato, in modo da desublimare il ritratto stesso.

Giuseppe Arcimboldo nacque a Milano nel 1527, figlio di Biagio, pittore accreditato presso la Veneranda Fabbrica del Duomo e discendente da un ramo cadetto di un'aristocratica famiglia milanese.

Presso la bottega paterna Giuseppe iniziò la sua attività artistica verso il 1549, anno in cui lo sappiamo impegnato nel disegno di cartoni che dovevano servire per la costruzione delle vetrate del Duomo. Tale impegno continuò negli anni successivi: gli vengono infatti attribuiti con sufficiente certezza i cartoni preparatori delle storie di Santa Caterina di Alessandria, realizzate nel 1556 da un maestro vetraio tedesco.

Nel 1556 lavorò nel Duomo di Monza, con un monumentale affresco nel transetto settentrionale, rappresentante l'Albero di Jesse, condotto in collaborazione con Giuseppe Meda. Nel 1558 fu impegnato nella realizzazione di un cartone per un arazzo nel Duomo di Como.

Poco altro tuttavia si sa sulla restante attività artistica di Arcimboldo nel primo periodo milanese. Si deve tuttavia pensare che essa sia stata piuttosto intensa e neppure limitata al solo campo della pittura, visto che lo storico Paolo Morigia, amico di Giuseppe, parla di lui come di «...pittore raro, e in molte altre virtù studioso, e eccellente; e dopo l'aver dato saggio di lui, e del suo valore, così nella pittura come in diverse bizzarrie, non solo nella patria, ma ancor fuori, acquistossi gran lode...».

La formazione milanese dell'Arcimboldo lo vide dunque interessarsi a "diverse bizzarrie", e c’è da scommettere che tra queste abbiano avuto un posto di rilievo le caricature fisiognomiche rese celebri – come testimonia Giovanni Paolo Lomazzo – dal soggiorno milanese di Leonardo.

Il passo del Morigia, dianzi citato, continua narrando quello che fu l'episodio decisivo della vita e della carriera di Arcimboldo: la sua partenza, nel 1562, alla volta di Vienna, invitato a corte dal principe (e futuro imperatore) Massimiliano II d'Asburgo.

Nella capitale austriaca Giuseppe «...fu molto benvoluto e accarezzato da Massimiliano, et raccolto con grande umanità, et con honorato stipendio...»

Nonostante la fama internazionale presto raggiunta, il catalogo delle opere di Arcimboldo a noi pervenuto è piuttosto scarno; esso si incentra in larga misura sulle famose "Teste Composte" fisionomie grottesche ottenute attraverso bizzarre combinazioni di una straordinaria varietà di forme viventi o di cose.

Le sue opere più celebri sono in effetti le otto tavole di contenute dimensioni (66 x 50 cm) raffiguranti, in forma di ritratto allegorico, le quattro stagioni (Primavera, Estate, Autunno e Inverno) e i quattro elementi della cosmologia aristotelica (Aria, Fuoco, Terra, Acqua). Le otto allegorie – in ognuna delle quali si ammira la cura lenticolare dei particolari di evidente ascendenza nordica e la varietà cromatica della sua brillante tavolozza – furono pensate per fronteggiarsi a coppie sulle pareti della residenza imperiale, ogni stagione rivolta ad un elemento, secondo quelle corrispondenze tra microcosmo e macrocosmo care alla filosofia aristotelica.

Copie e varianti delle ammiratissime Quattro Stagioni vennero donate a nobili e regnanti europei come parte della diplomazia di Massimiliano II: una copia della Primavera appartenne ai regnanti di Spagna.

Arcimboldo non fu solo pittore di corte: alla sua cultura umanistica ed alla sua creatività l'imperatore si affidò anche per le mascherate, i giochi ed i cortei fantastici che allietavano la vita di corte. Memorabili furono, sotto questo profilo, le nozze dell'Arciduca Carlo di Stiria con Maria di Baviera, nelle quali Arcimboldo ebbe un ruolo di grande inventore e regista dei fasti nuziali.

Sono 148 i disegni (raccolti nel cosddetto Carnet di Rodolfo II conservato presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi a Firenze) che testimoniano il poderoso impegno di Giuseppe come coreografo degli eventi ludici alla corte viennese. Essi rappresentano costumi fantastici per le dame ed i cavalieri, slitte con cigni o con sirene le sfilate in corteo, bizzarre acconciature femminili ed altro ancora.

Alla morte di Massimiliano, Arcimboldo passò al servizio del successore Rodolfo II e – com'era prevedibile – incontrò subito la stima incondizionata del nuovo imperatore, stanti i suoi noti interessi per gli studi alchemici e per tutto ciò che appariva esoterico e "maraviglioso" nel campo dell'arte, delle scienze e della cose naturali (naturalia).

Giuseppe si mosse a Praga, quando Rodolfo vi stabilì la capitale dell'impero e nella "città magica" agì anche come consigliere per le molteplici acquisizioni che andarono via via ad arricchire la strepitosa "Kunst und Wunderkammer; di Rodolfo.

Per i lunghi anni di servizio prestati alla corte imperiale, oltre alla fama artistica ed al benessere economico, Arcimboldo beneficiò di speciali onorificenze fino ad essere nominato da Rodolfo "Conte Palatino". Con la promessa di rimanere al servizio dell'imperatore, Giuseppe ottenne il permesso di tornare, nel 1587, nella sua Milano.

Gli anni del secondo periodo milanese furono ancora ricchi di impegno e di successi: a tale periodo risalgono i dipinti della Ninfa Flora e di Rodolfo II in veste di Vertunno, celebrate anch’esse – come le precedenti Teste Composte - da poeti e scrittori di corte.

Nel 1593 Giuseppe Arcimboldo morì nella sua Milano.

Molti pittori tentarono di imitare le sue invenzioni fantastiche creando non pochi problemi nella esatta identificazione del suo catalogo.

 

Qualche decennio dopo la morte di Giuseppe Arcimboldo, anche la sua fama iniziò a disperdersi. La riscoperta della sua produzione artistica da parte della critica dovette attendere, nel XX secolo, l'impulso della pittura surrealista con la inquietudine esistenziale che essa seppe mettere in scena.

Arcimboldo fu interprete della cultura magico-cabalistica del XVI secolo e fu, per molti versi, esponente di quel manierismo nel quale andò progressivamente ad infiacchirsi la pittura rinascimentale.
Piuttosto evidente – come si è detto – è il suo debito verso le deformazioni fisionomiche di Leonardo, ma ancor più evidente è il suo debito verso la straordinaria diffusione di enigmatiche decorazioni a grottesche, e verso altre e più esplicite elucubrazioni alchemico-pittoriche del tempo.

L'arte di Arcimboldo è dunque figlia del suo tempo, soprattutto quando essa muove giocosamente verso la ricerca del significato nascosto delle cose, sia essa rivolta alla omogenia della parte e del tutto, alle corrispondenze tra macrocosmo e microcosmo, oppure al senso enigmatico e nascosto delle cose (come nelle sue celebri "nature morte" reversibili).

Ma il senso ludico della sua ricerca, quasi per effetto di quel sortilegio alchemico che troviamo spesso nella pittura surrealista, si trasforma – almeno allo sguardo dell'uomo d'oggi – in profonda inquietudine.

Osserva acutamente Roland Barthes, che l'effetto che oggi suscitano in noi le tavole di Arcimboldo è la "repulsione":

« Le teste di Arcimboldo sono mostruose perché rimandano tutte, quale che sia la grazia del soggetto allegorico, [...] ad un malessere sostanziale: il brulichio. La mischia delle cose viventi [...] disposte in un disordine stipato (prima di giungere alla intellegibilità della figura finale) evoca una vita tutta larvale, un pullulio di esseri vegetativi, vermi, feti, visceri al limite della vita, non ancora nati eppure già putrescenti »

In fondo il senso più vero della pittura di Arcimboldo è quella inquietudine trasmessa dal gusto del "mostruoso" che ritroviamo nelle Wunderkammer o nei disegni (cari per esempio al contemporaneo Ulisse Aldrovandi) di esseri in cui le forme animali si confondono, segno della misteriosa inclinazione teratologica che talvolta la natura manifesta.

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immagini dal sito :   WEB GALLERY OF ART  -  .metmuseum.org  LOMBARDIA BENI CULTURALI    RUSSIAN PAINTING   GALLERIA PASTI BENCINI da Facebook

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